古建筑彩繪—古建筑耀眼的衣服！
在古建筑中，古建筑繪畫是其重要組成部分。繪畫俗稱丹青，古建筑繪畫是古代勞動(dòng)人民在古建筑上繪制的裝飾畫。它不僅美觀，而且具有一定的防水性，提高了建筑的使用壽命。
彩繪分類
古建彩繪是中國(guó)獨(dú)有，歷史悠久，內(nèi)容豐富多彩，而且名目繁多，一般分為三類：旋子彩畫、和璽彩畫和蘇式彩畫。彩畫普遍使用于宮殿、寺廟、官衙、牌樓等建筑，它有著特有的施工過(guò)程，一般先批灰打底，其次繪畫放樣，最后設(shè)色涂刷。
恩澤古建筑繪畫在中國(guó)是獨(dú)一無(wú)二的，歷史悠久，內(nèi)容豐富多彩，名稱多樣，一般分為旋子繪畫、印章繪畫和蘇聯(lián)繪畫三類，其他一些技術(shù)在這里沒(méi)有太多的研究。根據(jù)不同的主題，它可以分為兩種類型：宮殿繪畫和蘇聯(lián)風(fēng)格。蘇聯(lián)繪畫是原名詞，宮殿一詞被假設(shè)與蘇聯(lián)風(fēng)格對(duì)稱。
一、旋子彩畫
旋子彩繪來(lái)自旋花變形圖案。旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，莖細(xì)長(zhǎng)，纏絡(luò)他物之上，葉互生、戟形、有長(zhǎng)柄，夏天開漏斗狀合瓣花，色淡紅，又名鼓子草。《神農(nóng)本草圖經(jīng)》上有鼓子革"說(shuō)旋子花。由此可見(jiàn)，旋子花的名字早。旋子彩畫最初是在元代形成的，但它仍然簡(jiǎn)單而不成熟。例如，山西永樂(lè)宮三清殿的梁芳彩畫在明清建筑的下一代旋子彩畫中了基礎(chǔ)。旋子彩繪在等級(jí)上次于和璽彩繪，在構(gòu)圖上也有明顯的差異，可以根據(jù)不同的要求做得非常豪華或優(yōu)雅。這種彩繪用途廣泛，一般用于官衙、廟宇、牌樓、園林。
清朝在明代建筑旋子繪畫的基礎(chǔ)上進(jìn)一步改革發(fā)展。為了滿足時(shí)代發(fā)展的需要，進(jìn)一步加強(qiáng)了監(jiān)管。圖案的線路、實(shí)踐、顏色設(shè)置、主題和黃金最多都有嚴(yán)格的等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)。因此，多年來(lái)，繪畫工匠稱旋子繪畫為規(guī)則工作。
二、和璽彩畫
和溪繪畫是繪畫水平中最先進(jìn)的，用于宮殿、寺廟等大型建筑的主廳。梁上的每個(gè)部分都用特殊的線條分開，主線都是瀝青粉貼金，金線一側(cè)是白粉和暈。金色襯托出三種背景顏色：綠色、綠色和紅色，看起來(lái)非常豪華。
和璽畫分為金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽。
金龍和Xi的整組圖案主要包括各種姿勢(shì)的龍。方心是二龍戲珠，找頭中青地畫升龍(龍頭向上)，綠地畫降龍(頭向下)。盒子里畫坐龍。如果找頭長(zhǎng)，可以畫雙龍。降龍的地方，再加上云、火等圖案，有很強(qiáng)的神奇氛圍。
龍鳳和Xi的等級(jí)低于金龍和Xi。方心、找頭、盒子等主要部位由龍鳳兩種圖案組成，一般是青地畫龍，綠地畫鳳。圖案中還有雙龍或雙鳳。龍鳳和Xi有龍鳳祥、雙鳳昭富等名字。
龍草和璽的等級(jí)低于龍鳳和璽，主要由龍和草組成。綠地畫龍，紅地畫草
三、蘇式彩畫
蘇式繪畫主要用于園林和住宅庭院。除了生動(dòng)的圖案外，蘇式繪畫還包括人物、故事、景觀等。頤和園的走廊應(yīng)該是蘇式繪畫的典范畫廊。
金墨蘇畫是蘇畫中最華麗的一種，金量大，包袱里的畫面非常精致；金線蘇畫是一種常用的蘇畫，主線是貼金法。還有海漫蘇畫等。這些蘇畫沒(méi)有大負(fù)擔(dān)，圖案簡(jiǎn)單。
四、地方彩畫
地方繪畫是一種基于當(dāng)?shù)禺?dāng)?shù)亓?xí)俗的繪畫技術(shù)。它主要由蘇聯(lián)風(fēng)格、旋轉(zhuǎn)和印章繪畫演變而成。其美學(xué)程度與其他繪畫效果大致相同，但反映了當(dāng)?shù)氐奶厣?xí)俗和審美。當(dāng)?shù)乩L畫的規(guī)則模糊，不像其他繪畫那么規(guī)則。
古建筑繪畫作為一種中國(guó)傳統(tǒng)技能，包含著特別復(fù)雜的繪畫內(nèi)容。我們不僅要關(guān)注古代繪畫流傳至今的一些規(guī)定，還要不斷創(chuàng)新，使古代繪畫能夠更好地發(fā)展。
演變歷史
古建筑繪畫作為一種民間藝術(shù)，隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展。經(jīng)過(guò)秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清朝，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從低到高。早在春秋時(shí)期，就有在木結(jié)構(gòu)建筑上涂紅色涂料的記錄；秦漢時(shí)期，宮殿柱上涂有丹色，斗拱、梁架、天花板等地方涂有。裝飾圖案多為龍、云紋，逐漸采用錦紋；南北朝時(shí)期，由于佛教藝術(shù)的影響，新的建筑裝飾圖案應(yīng)運(yùn)而生；宋代彩畫多采用疊暈畫法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和，無(wú)僵硬感，表現(xiàn)出優(yōu)雅的風(fēng)格。旋子彩畫又出現(xiàn)在元代，但此時(shí)還不成熟。元代又出現(xiàn)了旋子彩畫，但此時(shí)還不成熟。在明清時(shí)期，彩畫發(fā)展到其鼎盛時(shí)期。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，材料和生產(chǎn)發(fā)生了新的變化和發(fā)展，匯聚了歷代彩畫的精髓，新品種不斷涌現(xiàn)；主題不斷擴(kuò)大；表達(dá)手段不斷豐富；法國(guó)規(guī)則更加嚴(yán)格和標(biāo)準(zhǔn)化；等級(jí)更加嚴(yán)格和清晰。這一時(shí)期的彩畫可分為官方做法和地方做法。以下是明清時(shí)期的古建筑彩繪。
一、明代
明朝遷都北京后，大興宮殿和寺廟建筑開始。從此，彩畫技術(shù)在建筑中的應(yīng)用逐漸擴(kuò)大，圖案題材多變，為建筑彩畫的發(fā)展創(chuàng)造了條件。雖然明代建筑彩畫應(yīng)用廣泛，但文字記錄不多。僅從保留的實(shí)物來(lái)看，一般可以分為兩種圖案形式。一種是金云龍彩畫，用金量大，多畫在宮殿和與皇帝有關(guān)的建筑上，如故宮乾清門內(nèi)檐梁、西山潭柘寺內(nèi)梁等。這種彩畫圖案在北京保存不多。二是旋子彩
繪畫，金量小，圖案簡(jiǎn)單，是一般寺廟寺廟建筑彩畫、北京西山法海寺、東城山法海寺、東城智化寺、府學(xué)胡同文天祥寺等建筑。
明旋子彩畫有四個(gè)特點(diǎn)。
(1)梁方中心(方心)一般不繪圖，多采用綠色疊暈的空方心。
(2)梁梁兩端藻頭旋花心面積大，形狀突出，變化豐富，表現(xiàn)出花朵盛開的壯麗姿態(tài)。
（3）旋轉(zhuǎn)花瓣的層次很多，每個(gè)花瓣大部分都有卷曲折疊的小包瓣，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感和現(xiàn)實(shí)感。這種花瓣的形狀類似于鳳凰的翅膀，所以畫家俗稱風(fēng)翅瓣。
(4)包括箍頭、藻頭、方心在內(nèi)的所有圖案都會(huì)被識(shí)別和暈倒，使每組圖案都能清晰地顯示出深度、白色和黑色。
二、清朝
在明代建筑旋子彩繪的基礎(chǔ)上，清代進(jìn)一步改革發(fā)展。
使建筑彩繪更加豐富多彩，尤其是旋子彩繪，成為當(dāng)時(shí)寺廟建筑彩繪的主要形式。清朝的官方風(fēng)格
彩畫是按照當(dāng)時(shí)的等級(jí)制度組織工匠制作的一種定型彩畫，它的服務(wù)對(duì)象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙門等。地方彩畫是工匠在不違反當(dāng)時(shí)等級(jí)制度的情況下，在地方政府、寺廟和住宅建筑上繪制的一種活潑、自然、不拘泥程的彩畫。官方彩畫非常豐富，可分為五類：主框架構(gòu)圖和主題。也就是說(shuō)：和璽、旋子、吉祥草、蘇、海。
