如何拍好一張古建筑照片?
中國(guó)古代建筑以其高超的技術(shù)，精湛的藝術(shù)，獨(dú)特的風(fēng)格，在世界上自成一派，獨(dú)樹一幟。除了給人以美的享受以外，它還是我們中國(guó)五千年文化重要的標(biāo)志之一。這些建筑就是一部部石刻木雕的史書，時(shí)時(shí)激發(fā)我們對(duì)祖先的崇敬和對(duì)祖國(guó)的熱愛。過去人們羨慕大都市里的高樓大廈，高聳入云，鱗次櫛比，現(xiàn)如今都市里的高樓漸漸失去了它們耀眼的光芒，古建筑已經(jīng)成為中國(guó)傳統(tǒng)文化中不可或缺的部分，它以其獨(dú)特的魅力吸引著廣大攝影師們。
一、古建筑拍攝常用技法
拍攝古建筑，我常常會(huì)用到超廣角和長(zhǎng)焦兩種焦段。使用超廣角記錄建筑物的全貌，使用長(zhǎng)焦對(duì)建筑物的細(xì)節(jié)部分進(jìn)行精確描寫。選取不同的拍攝角度使古建筑呈現(xiàn)不同的形態(tài)。而在拍攝的站位和角度方面，有仰、平、俯和正、側(cè)、逆，角度雖少，但變幻無(wú)窮。
四川·五明佛學(xué)院
當(dāng)我們站在制高點(diǎn)進(jìn)行拍攝時(shí)，可以很恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出建筑群的整體形態(tài)及各建筑物之間相互位置關(guān)系。此時(shí)，我一般會(huì)采用三分法構(gòu)圖進(jìn)行拍攝，讓前景、中景、背景巧妙的融合在一起，這就形成了畫面的層次，使畫面內(nèi)容豐富卻不雜亂。
北京·天壇
站在位置較低的地方進(jìn)行拍攝時(shí)，可以使建筑物的豎線向上匯聚，能夠表現(xiàn)出建筑物的高大特征，同時(shí)也增加了建筑物的穩(wěn)固感。
北京·天壇
正面拍攝建筑物有莊嚴(yán)、平穩(wěn)的感覺，也符合中國(guó)古建筑在人們心目中的印象特征。正位的平衡構(gòu)圖至關(guān)重要，是典型且客觀的構(gòu)圖方式，雖然非常常見，但是這種構(gòu)圖不容易讓人產(chǎn)生“厭膩”的感覺，因攝影本身就是一種客觀再現(xiàn)空間和事物的造型藝術(shù)，而這種構(gòu)圖方式最客觀，正和了攝影本身的口味也和了觀者看待事物的典型方式。
故宮·角樓
側(cè)面拍攝建筑物，建筑物的橫線條和豎線條都有明顯的透視變化，有利于表現(xiàn)建筑物的各角度特征，突出建筑物的立體感。
二、光線對(duì)拍攝古建筑影響
我們知道，攝影是用光的藝術(shù)，“用光你所有的時(shí)間，用光你所有的錢”，玩笑。任何物體在不同光線的照射下都會(huì)展現(xiàn)出不同的效果。不同的光線可使建筑物產(chǎn)生不同的造型效果。古建筑是立體的藝術(shù)，所以拍攝時(shí)，應(yīng)多面觀察建筑物的特點(diǎn)，以及拍攝時(shí)光源的位置。拍攝古建筑因?yàn)槠潴w積的原因多采取日光，重視太陽(yáng)光下的光影效果，才能不顯得平淡，而富有生氣。
福建·土樓
高位正面光，適于表現(xiàn)建筑物正面的特征如形狀、雕刻、規(guī)模等。
北京·頤和園
高位側(cè)面光，不僅能很好地表現(xiàn)建筑物表面特征，同時(shí)也能充分表現(xiàn)建筑物的立體感，是建筑攝影中最常用的光線。
云南·崇圣寺三塔
頂光照亮建筑物頂部，適于表現(xiàn)建筑群的范圍，這種光線能把建筑的層次區(qū)分出來。
杭州·西湖
攝影里面“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)”，遠(yuǎn)景要盡可能突出整體景色的主體氣氛，特寫則表現(xiàn)某局部的獨(dú)特細(xì)節(jié)，無(wú)論遠(yuǎn)近都要有“料”，而且“料”要下的不多不少。而光線的選取就是很重要的佐料，決定了整張片子的味道和基調(diào)，不能寡淡無(wú)味，且片子的口味當(dāng)然不能太重。
杭州·集賢亭
當(dāng)然，除了自然光以外，我們也不能忽視人造光對(duì)古建筑的影響，通常我們會(huì)利用水面的倒影來更好的表現(xiàn)古建筑的風(fēng)韻，以水面的倒影將建筑物塑造成另一個(gè)形態(tài)，使畫面更有視覺上的張力。
三、氣候?qū)ε臄z古建筑的影響
北京·金山嶺長(zhǎng)城
云霧中的長(zhǎng)城，這一系列的照片采用了俯視的角度，利用秋冬季節(jié)多霧的天氣，提前預(yù)判好天氣的因素，盡可能選擇較早的時(shí)候，甚至是凌晨就到達(dá)既定機(jī)位，在太陽(yáng)升起之前利用云霧效果展現(xiàn)古長(zhǎng)城的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，更有甚者可拍出中國(guó)風(fēng)的效果。結(jié)婚辦喜事也講究個(gè)良辰吉日，攝影更是要選對(duì)恰當(dāng)光景則事半功倍。
西藏·林芝尼洋閣
而這種火燒云與古建筑的搭配，往往選擇夏季傍晚的時(shí)候，利用云層、落日、余暉、等自然現(xiàn)象來襯托古建筑的風(fēng)采。往往在這種天氣下，我們可以使用ND減光鏡拍出長(zhǎng)曝光的效果，這樣的云彩在照片中很出彩。
氣候不同，光線不同，拍出的景致也各有不同。無(wú)論是一年四季春夏秋冬，還是艷陽(yáng)高照雷雨交加。不同光源和色彩都會(huì)帶來不同的效果，表達(dá)不一樣的情緒。
四、利用強(qiáng)烈的對(duì)比來拍攝古建筑
尋找畫面對(duì)比是一項(xiàng)很常見的拍攝技巧，建筑作為社會(huì)文明的產(chǎn)物，常常會(huì)與自然和人進(jìn)行對(duì)比。比如以對(duì)比手法突顯建筑的宏大、人的渺小等。若是建筑帶有古老、破舊特性，還可以與現(xiàn)代、新潮等特性進(jìn)行對(duì)比。這些都是比較常見的對(duì)比方式。畫面中的對(duì)比，往往只要重點(diǎn)呈現(xiàn)一種特性即可。
北京·故宮
采用虛實(shí)手法展現(xiàn)古建筑特征也是我們常用的手法，利用盡可能大的光圈虛化效果將前景虛化，而讓背景清晰的展現(xiàn)在我們面前。一般來說，實(shí)的部分是點(diǎn)睛之筆，虛的部分則營(yíng)造效果，缺一不可。這種虛實(shí)強(qiáng)烈對(duì)比的手法更能體現(xiàn)古建筑的空間和層次。
西藏·布達(dá)拉宮
利用幽暗前景、背景與明亮主體間的明暗對(duì)比，也是古建筑拍攝中常用的手法，我們可以利用這種手法使片子顯得神秘而生動(dòng)。用這種手法拍攝出布達(dá)拉宮后，強(qiáng)烈地突出了主體，很好地表現(xiàn)了它的立體感、質(zhì)感和空間感，層次頓現(xiàn)。
杭州·靈隱寺
江西·婺源菊徑
充分利用動(dòng)與靜的對(duì)比，也是畫面產(chǎn)生活力、吸引力的重要手法。比如以上三組照片中，第一組中飛舞的白鴿和古城墻、古建筑形成鮮明的對(duì)比；第二組中，在雨中的靈隱寺也仿佛多了一分禪意；第三組中，車流劃出的弧線，夜空中綻放的煙花。處理好動(dòng)與靜的關(guān)系，是改變呆板、平淡，豐富畫面視覺元素的最重要的方法。
北京·天壇與城市
而利用古今建筑對(duì)比這種手法，對(duì)拍攝古建筑的攝影師來說，更加的有樂趣，兩種不同元素充分對(duì)撞，這種鮮明的對(duì)比和厚重的歷史感既讓我們感受到古代建筑深厚的文化底蘊(yùn)，又能感受到現(xiàn)在飛速發(fā)展的社會(huì)為我們帶來的欣欣向榮，使美妙畫面連通人的思考。
北京·金山嶺長(zhǎng)城
季節(jié)對(duì)比是我們等待的結(jié)果，一年之中，四季分明，同一處美景在四個(gè)季節(jié)中表現(xiàn)出來的景色往往讓我們嘆為觀止，這一幅作品，我將長(zhǎng)城夏冬時(shí)節(jié)的模樣巧妙融合在一起，這需要我對(duì)這個(gè)機(jī)位及景物十分了解才能做到，經(jīng)過多次的微調(diào)與嘗試，我做到了。
五、古建筑攝影的后期技巧
對(duì)于古建筑攝影的后期來說，我認(rèn)為首先要還原現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)情況，我們可以根據(jù)色溫、色彩、飽和度、對(duì)比度的調(diào)整來增加照片的通透度與色彩的真實(shí)性。建議RAW格式拍攝。第一步我建議是從色溫開始調(diào)整，中國(guó)的古建筑以青磚、青瓦或者黃瓦居多，除黃昏時(shí)間我們會(huì)有較多的暖色調(diào)以外，其他時(shí)間段根據(jù)畫面的分配都是以冷色調(diào)為主，所以，我們的第一步可以先調(diào)整冷暖色調(diào)，再去調(diào)整其他的色彩等等。
當(dāng)然，拍攝建筑的時(shí)候，天空的云彩的飄動(dòng)和水面倒影的流動(dòng)也是我們想要的，這個(gè)時(shí)候，我會(huì)建議攝影師使用ND鏡，采用長(zhǎng)曝光的方式拍攝出獨(dú)特的景色，當(dāng)然，有些朋友沒有ND鏡，我們也可以通過后期技術(shù)彌補(bǔ)，在固定機(jī)位連續(xù)拍攝幾十張甚至幾百?gòu)埶夭模ㄟ^PS軟件的堆棧功能合成一張照片，這樣也可以模擬長(zhǎng)曝光的狀態(tài)。
撰文、攝影：嚴(yán)磊
